Bolano Roberto (ES) — El Gaucho Insufrible

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Roberto Bolano, ese escritor que, como ha escrito Vila-Matas, «abre brechas por las que habran de circular las nuevas corrientes literarias del proximo milenio», ha reunido en este libro cinco cuentos y dos conferencias. Entre los cuentos, todo ellos imprescindibles, encontramos El gaucho insufrible, es decir, la aventura de Hector Pereda, un ejemplar abogado argentino que se reconvirtio en gaucho de las pampas, o El policia de las ratas, las andanzas de Pepe el Tira, sobrino de la mitica Josefina la Cantora, y detective en un mundo de alcantarillas. De las dos conferencias, Literatura + enfermedad = enfermedad, es un esplendido entramado de humor e inteligencia, y en Los mitos de Chtulu, con una ironia a veces muy sutil y otras bastante sanguinaria, Bolano hace rodar unas cuantas cabezas de la escena literaria.`Busco lo extraordinario para decirlo con palabras comunes y corrientes.` En boca de Jim, protagonista del breve relato homonimo que abre El gaucho insufrible, esta declaracion de principios se ajusta al pie de la letra a la busqueda de su creador, Roberto Bolano (1953-2003). Una busqueda que, truncada prematuramente por un mal hepatico que por desgracia no tuvo remedio -W. G. Sebald (1944-2001), otro autor muerto en plena posesion de sus facultades narrativas, es una dolorosa referencia inmediata-, dejo como legado una docena de libros, escritos en su mayoria a partir de la decada de los noventa (Amberes data de 1980, Monsieur Pain, de 1982), que han venido a ventilar el paisaje un tanto estancado de la literatura en nuestro idioma. Una busqueda que arranco de un centro -el exilio como la condicion sine qua non del hombre moderno- para luego desplazarse hacia el margen de la mano de seres nomadas, desterrados del mundo y de si mismos, al igual que el Wakefield hawthorneano, que vagan por `carreteras solitarias que [parecen] carreteras posnucleares y que [ponen] los pelos de punta`. Una busqueda que, pesele a quien le pese, se alejo de esa generacion de la clase media a la que solo le interesa `el exito, el dinero, la respetabilidad`, y aplico el consejo de Baudelaire de lanzarse `al fondo de lo ignoto, para encontrar lo nuevo`. (Curioso que haya quienes sostengan, como Guillermo Samperio en Nexos, que Bolano `es un narrador con recursos mas bien limitados con los que aborda temas que reflejan sus preocupaciones y obsesiones`, cabria preguntar si existe algun escritor que aborde temas que no le preocupen o le obsesionen. Samperio va mas alla al decir que siempre espero que Bolano madurara, `pero la malaria de la simple soberbia, esa salteadora rapaz, se lo impidio`. Por fortuna, soberbia simple o compleja aparte, hay autores de la talla de Susan Sontag, para nada amigos de Bolano, que han opinado con entusiasmo de su obra, en un articulo publicado en The New York Times Magazine, Francisco Goldman, que tampoco conocio al chileno, senala que este `escribio de algun modo en la forma que Martin Amis llama la `autobiografia superior`: con el electrizante ingenio en primera persona de un Saul Bellow y una vision propia, extrema y subversiva`. Nada de malaria: fue un higado en pesimas condiciones lo que impidio que Bolano continuara madurando la indomable subversion patente en sus libros.)Pero vayamos al grano, o como leemos en `Literatura + enfermedad = enfermedad`, una de las dos demoledoras conferencias incluidas en El gaucho insufrible, `acerquemonos por un instante a ese grano solitario que el viento o el azar ha dejado justo en medio de una enorme mesa vacia`. No es facil hablar de un titulo postumo, menos aun si el autor de dicho titulo acaba de fallecer, la muerte da a esas paginas un aura inconclusa, una sensacion de lo-que-pudo-haber-sido, que tardara un tiempo en despejarse. Queda claro, sin embargo, lo que El gaucho insufrible es: otra prueba de la habilidad de Bolano, ese solitario que se gano a pulso un sitio de honor en la mesa de la narrativa iberoamericana y que, paradojica, venturosamente, siempre estuvo bien acompanado por sus lecturas multiples y obsesivas, palpables en los epigrafes que pueblan su obra. Aunque no solo en los epigrafes, Kafka, por ejemplo, inaugura El gaucho…, pero su presencia benefica se extiende a uno de los cinco cuentos (`El policia de las ratas`, fabula kafkiana donde las haya) y al cierre de `Literatura + enfermedad = enfermedad`. Sigamos: Borges, Di Benedetto y Bianco, gran triada argentina unida por la B que comparte Bolano, sobrevuelan el relato que bautiza el volumen, Juan Dahlmann, el alter ego borgesiano de `El sur`, reencarna en Hector Pereda, el abogado que en un arranque digno de Paul Gauguin opta por renunciar a la civilizacion. (Mientras que Di Benedetto aparece aludido en una linea, Bianco, otro observador del universo de los roedores como demuestra su novela Las ratas, se convierte en el caballo de Pereda: un antihomenaje delicioso que ilustra el humor bolaniano.) En `Dos cuentos catolicos`, el encuentro entre un joven que aspira a ser sacerdote y un asesino en pos de la santidad, trasunto del torturado San Vicente, recupera el flujo policiaco que nutre otros libros de Bolano. En `El viaje de Alvaro Rousselot`, los ecos de El tanido de una flauta, de Sergio Pitol, se suman a una critica sagaz del circulo cultural que cristaliza en una frase: `Las promesas mas rutilantes de cualquier literatura, ya se sabe, son flores de un dia, y aunque el dia sea breve y estricto o se alargue durante mas de diez o veinte anos, finalmente se acaba.`Fieles, por supuesto, a las preocupaciones y obsesiones que refleja la obra de Bolano -entre otras, la realidad como un telon lleno de rasgaduras ominosas que pueden ser un tragafuegos del df, unos conejos feroces, unas camas de manicomio o un elevador con una camilla vacia-, los textos de El gaucho insufrible constituyen en si mismos una critica a ciertos modos narrativos a los que se les da una saludable vuelta de tuerca. Una critica que, aunque trasladada a veces al orbe de los suenos -otro rasgo caracteristico del chileno: una lluvia de sillones incendiados sobre Buenos Aires, un extrano virus que infecta las ratas, un Pen Club repleto de clones de un autor-, esta firmemente plantada en este mundo merced a una ironia filosa como la guillotina de `Los mitos de Chtulhu`, la conferencia que clausura el volumen, con la que ruedan las cabezas de varios landmarks literarios de Espana y Latinoamerica. Si, segun leemos, `para viajar de verdad los viajeros no deben tener nada que perder`, Roberto Bolano fue entonces un viajero cabal: un nomada que, pese a ser proclive a los rituales del sedentarismo, no dudo en tomar la mano de Baudelaire para perderse en territorios desconocidos -incluso incomodos- a ver que hallaba, a ver que sucedia. Un viajero insomne que, desde su estudio en Blanes, en tanto los demas dormiamos, atendio el llamado de su propia, inconfundible odisea: `Mientras buscamos el antidoto o la medicina para curarnos, lo nuevo, aquello que solo se puede encontrar en lo ignoto, hay que seguir transitando por el sexo, los libros y los viajes, aun a sabiendas de que nos llevan al abismo, que es, casualmente, el unico sitio donde uno puede encontrar el antidoto.~`