Лисакович Виктор — Мастерская Арши Ованесовой и Леонида Кристи. Страницы истории ВГИКа

Тут можно читать онлайн книгу Лисакович Виктор - Мастерская Арши Ованесовой и Леонида Кристи. Страницы истории ВГИКа - бесплатно полную версию (целиком). Жанр книги: Кино. Вы можете прочесть полную версию (весь текст) онлайн без регистрации и смс на сайте Lib-King.Ru (Либ-Кинг) или прочитать краткое содержание, аннотацию (предисловие), описание и ознакомиться с отзывами (комментариями) о произведении.

Мастерская Арши Ованесовой и Леонида Кристи. Страницы истории ВГИКа
Жанр: Прочее, Кино
Количество страниц: 11
Язык книги: Русский
Издатель: ВГИК
Прочитал книгу? Поставь оценку!
0 0

Мастерская Арши Ованесовой и Леонида Кристи. Страницы истории ВГИКа краткое содержание

Мастерская Арши Ованесовой и Леонида Кристи. Страницы истории ВГИКа - описание и краткое содержание, автор Лисакович Виктор, читать бесплатно онлайн на сайте электронной библиотеки Lib-King.Ru.

Книга продолжает уникальный проект кафедры режиссуры неигрового фильма, посвящённый первым мастерским документального фильма и их родоначальникам – выдающимся мастерам советского кино. Данное издание посвящено А.А. Ованесовой, Л.М. Кристи и их ученикам. Книга рассчитана на всех любителей истории отечественного кинематографа.

Мастерская Арши Ованесовой и Леонида Кристи. Страницы истории ВГИКа - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)

Мастерская Арши Ованесовой и Леонида Кристи. Страницы истории ВГИКа - читать книгу онлайн бесплатно, автор Лисакович Виктор

Не поддаваться обстоятельствам, а, наоборот, подчинить их своим целям – таково было свойство самой натуры Арши Ованесовой.

Помню, для одного из номеров «Пионерии» мы снимали детский автомобильный пробег «Москва – Ногинск». В этом пробеге принимали участие ребята с детской технической станции, демонстрировавшие собранные ими самими модели автомобилей. Ехали эти самодельные «мерседесы» и «форды», естественно, не слишком быстро, и, как ни старался сбавить скорость шофёр нашей студийной «настоящей» машины, мы постоянно оказывались далеко впереди всей колонны. И вдруг – надо же было случиться – в нашем «уазике» что-то сломалось, ехать дальше было невозможно. Однако это обстоятельство не только не смутило Ованесову, но, напротив, ещё больше вдохновило: «Будем идти пешком и снимать на ходу. Так даже интереснее!» Шесть километров эта маленькая мужественная женщина прошла без единой остановки, с трудом, хотя и не показывая вида, приноравливалась к моим семимильным шагам, умудряясь не только не отставать от колонны, но и руководить съёмками.

Лев Рошаль

«Я разговариваю надписями как своеобразный киновожатый».

Слово найдено! Лучше не скажешь. Во всех номерах «Пионерии» (отчасти и в фильмах) Арша Ованесова, конечно же, была киновожатой. И как вожатая учила главному. В номере, где отличникам учёбы вручают подарки, шла крупными буквами надпись: «Учись большевизму, пионер!»

Нет, не значит, что не учись алгебре и истории, родному языку и химии. Но, учась всему этому, закаляясь солнцем, воздухом и водой, всегда и везде – учись большевизму. С точки зрения сегодняшних угрюмых взглядов на прожитую народом и страной историю, здесь бы можно было сказать: ну, вот и всё ясно. Но на самом деле в этой учёбе на экране многое было совсем не так уж однозначно.

Во-первых, Ованесова была хорошей вожатой, талантливой, живой, весёлой, человечной.

И этими живостью и человечностью во многих сюжетах дышит экран, передавая своё дыхание залу, исподволь обучая юного зрителя и этому: живости и человечности. Кроме того, благодатен был сам материал журнала – дети. Их естественность и непосредственность. Этим, в известной степени, «Пионерия» исходно отличалась от «взрослых» журналов, где герои часто оказывались скованными, застёгнутыми на все пуговицы.

А если сама жизнь, даже с участием детей, оказывалась унылой, регламентированной, то Ованесова со свойственной ей энергией, заразительностью, темпераментом умела в нужную для съёмки минуту жизнь расшевелить, «завести».

И тут мы подходим к одной из важнейших особенностей в творчестве Ованесовой.

К той особенности, которая превращала её в подлинного, умеющего (в те времена совершеннейшая для документалиста редкость) работать на съёмочной площадке режиссёра. Что приносило в одних случаях удивительные плоды. А в других же (а иногда в одних и тех же) – даёт довольно ясное представление о том, «как это делалось», если иметь в виду постепенно нарастающий процесс мифологизации общественного сознания. В данном случае, не в глобальных масштабах, а как бы на конкретных, «маленьких» примерах жизни.

Дорогу молодым кадрам. Комсомолка-режиссёр

Газета «Кино», 1937 год, 4 сентября

В августе 1931 г. на фабрику Союзкинохроника явилась студентка ГИК Арша Ованесова с предложением организовать детский киножурнал «Пионерия». Предложение было принято, и тов. Ованесову зачислили редактором журнала, который стал выходить каждый месяц.

Вскоре Арша Ованесова окончила ГИК и стала режиссёром. Бессменно вплоть до настоящего времени работает она над журналом «Пионерия». За 6 лет работы тов. Ованесова выпустила свыше 90 номеров журнала. Кроме того, ею поставлено немало короткометражных детских фильмов.

В настоящее время, помимо очередных выпусков журнала, Арша Ованесова работает над юбилейной картиной к 20-летию Великой Пролетарской революции – «Семнадцатилетний».

В этом фильме будут показаны юноши и девушки, оканчивающие среднюю школу и перед поступлением в вуз решающие вопрос о выборе профессии. Кроме того, группа тов. Ованесовой делает фильм для экранов Америки о советских малышах.

Арша Ованесова – активный член комсомола. Она принимает энергичное участие в пропагандистской работе в студии, в подготовке кадров режиссёров из начинающей молодёжи.

.. А кроме того, она прекрасная мать. Её сын – ровесник «Пионерии». Так она и говорит:

– У меня два ребёнка – обоим по шесть лет.

Дорогу молодым кадрам. Воля и настойчивость

Газета «Кино», 1937 год, 4 сентября

Воля и настойчивость.

Девятнадцатилетний юноша уныло брёл по Ленинградскому шоссе. За поясом у него торчали книжки. Сеня Шейнин только что провалился по химии на экзамене в Институте кинематографии. Это было 10 лет назад.

Он снова поступил рабочим на фабрику, но мысли об учёбе, о профессии кинооператора не бросил. Пришлось сидеть несколько месяцев над книгами. Через год он сдал на «отлично».

В 1931 году Семён Александрович был зачислен в штат операторов студии Мосфильм. Он попал ассистентом к оператору Фельдману, снимавшему фильм «Петербургская ночь», и провёл под его руководством всю картину с подготовительного периода.

Он не уходил с фабрики по двое, трое суток. После ночной съёмки он относил в лабораторию отснятый материал и терпеливо ждал проявки.

Иногда, когда проявка затягивалась до утра, Шейнин, забыв о сне, «переключался» на свои общественные дела, а их всегда было немало. В 1933–1935 годах он был членом комсомольского комитета, теперь он избран в члены фабкома и делегатом на областную конференцию кинофотоработников.

Второй оператор по фильму «Зори Парижа», Сеня Шейнин выдержал этот производственный экзамен, и теперь дирекция студии доверяет ему самостоятельную работу по съёмке фильма «Золотой запас».

Леонид Кристи

И всё же с годами стихийность в творчестве Ованесовой уступила место продуманности, логике. Режиссёр постепенно выработала свою систему работы, определила для себя основные творческие принципы.

Всем известно, насколько велико в документальном кино значение факта, явления, события, которые надо должным образом преподнести на экране. Арша Ованесова одной из первых в нашей документалистике стала применять метод организации события. И при этом её главной заповедью было внимание к человеку. Что бы она ни снимала – выставку детского творчества, концерт во Дворце пионеров, урок в школе, – в центре сюжета всегда был живой человек, глазами которого показывалось всё событие.

Я до глубины души благодарен Ованесовой за то, что она и меня, тогда начинающего документалиста, заразила своим пристрастным интересом к отдельной человеческой личности. И впоследствии я уже самостоятельно снимал для «Пионерии», стараясь оставаться верным традициям, заложенным Аршой Ованесовой.

Главным достоинством ованесовской «Пионерии» была именно острота решения тех или иных проблем. Арша ни разу не изменила основному курсу журнала – курсу воспитания подрастающего поколения средствами искусства. Потому и играли столь важную роль в её сюжетах живые человеческие примеры, конкретные ребячьи судьбы.

Семирамида Пумпянская

Арша не прекращала работу и в условиях эвакуации. В конце 1942 года на алма-атинской студии, где я работала ещё с довоенного времени, появились две маленькие, худенькие женщины из Москвы: Арша Ованесова и Любовь Перцова, постоянный редактор журнала «Пионерия» и верная подруга Ованесовой. К работе над журналом они привлекали буквально всех вокруг. Никогда не забуду одну из съёмок. По сюжету Ованесовой необходимо было снять улицы города, но заболел оператор, обычно с ней работавший. Арша знала, что мой муж, оператор по профессии, в этот день находился дома – не с кем было оставить двухлетнего сына. Не знаю, как Ованесовой удалось уговорить моего мужа, но только в конце дня, возвращаясь с работы домой, я увидела его во главе странной кавалькады, торжественно двигавшейся по улице.

Поделиться книгой

Оставить отзыв